(1)
제 1변주; Alla Marcia Maestoso(행진곡풍으로
장엄하게), 4/4박자
극히
단순한 주제의 원형은 이 변주에서는 어느
정도 유지된다. a와 B가 순서대로 그대로 나타나
있음을 악보 5에서 알
수 있다. 변주 전체를
통해서 같은 리듬이 지속되며,
주제의 화성을 대충 지키고 있다. 그러나 주제에 비해
현저히 생기가 있으며, 3/4박의
리듬이 4/4박자로 바뀌고
곡상은 힘이 넘친다. 알프레드
브렌델이 '근육질의
검객'으로 묘사했다고
하는데, 힘있는
곡상으로 보아 그런대로 수긍할 만한
이미지이다.
▲ 악보 5. 제 1변주
(2)
제 2변주; Poco Allegro, 3/4박자
가벼운
곡상으로 일관한다('약간
가볍게'라는 지시가
처음에 붙어 있다). 악보
6과 같이 반 박자
사이로 양손이 끼워져 들어가 있으며, 전반은 오른손이 계속 반
박 늦게 연주되나, 후반에는
반대로 되기도 하면서 변화를 준다. 왼손은 악보에서 명확히
보이는 것처럼 B를
사용하고 있으며, 오른손은
둘째 마디에서 알 수 있듯이 D-B-C음을
사용했으므로 A동기의
변형이다. 6마디에서는 E-C#-D 음을 사용했으므로, 주제의 4번째
마디의 A*동기를
변형했음이 명백히 인정된다.
음반에 따라 전반부를 반복한 것과
하지 않은 것이 있는데, 판본에
따라 다른 것으로 추정된다.
▲ 악보 6. 제 2변주
(3) 제
3변주; L'istesso tempo(같은
템포로)
상당히 명상적인
느낌의 느긋 한 변주로, 템포는
같으면서도 레가토와 4분음표의
사용으로 앞 변주의 가벼운 분위기와는
매우 대조를 이룬다. 현악
4중주를 연상시키는 4성부의 유연한 흐름이
인상적이며, 각 성부도
현악 4중주의 음역에 꼭
맞아서 그대로 현악 4중주로
연주해도 될 듯하다. 처음을
a로 시작하고(이것도 사실 A의
변형이다), 4마디에서 A*의 변형을 사용했다. 모방기법을 약간 사용한
것이 눈에 띈다.
▲ 악보 7. 제 3변주
(4) 제
4변주; Un poco più vivace
앞 변주에서
등장했던 모방기법이 처음부터 등장한다. 모방되는 음형은 다음
악보 8처럼 A의 변형(동일한
리듬 및 G-B-C 음을 사용)이며, 이것이
반복 및 카논풍으로 모방되면서 점차
고조되어 변주의 반복되는 앞 뒤 단락의
끝에서 동등한 8분음표의
누적적인 표현으로 절정감을 만들어내고
있다. 첫 마디의 리듬이
변주 전체의 중심이다.
▲ 악보 8. 제 5변주
(5) 제
5변주; Allegro vivace
트럼펫의 짧은
신호 팡파르 같은 음형이 왼손에서
시작되어 오른손으로 퍼져 나간다(악보 9). 이것도
A의 리듬 및 a의 4도
하강을 사용했다.
▲ 악보 9. 제 5변주의 첫 부분
첫 번째 단락의 끝에서 G장조로 마침하지 않고 e단조로 끝맺고 있으며, a의 도치[inversion]인 4도 상승 동기의 동형진행 및 마디줄과 일치하지 않는 sf의 사용이 매우 뜻밖이며 또한 흥미있다. 이 진행은 둘째 단락의 끝에도 있다. 첫 단락의 처음에서 a가 그대로 등장한 데 대해, 둘째 단락의 처음에서는 a가 도치형으로 등장한다.
▲ 악보 10. 제 5변주의 첫 단락의 끝
(6) 제
6변주; Allegro ma non troppo e serioso
A의 새로운
변형인 트릴이 처음 등장하는 변주이다. 첫 세 음은 B-C-G의
순서로, 명확히 A에서 유래한다. 2옥타브 카논을 사용하고
있으며 첫 단락에서는 고음역에서
저음역으로 모방되는데 비해 둘째
단락에서는 저음역에서 고음역으로 순서가
뒤집혀 있다. 처음 16분음표가 등장한다. 운동적이며,
자주 등장하는 트릴의 사용 및 강한
액센트 및 강약의 대조가 이 변주를
특징짓는다.
▲ 악보 11. 제 6변주
(7) 제
7변주; Un poco più vivace
a가 처음부터
부점음표로 나타나며, 이것이
오른손 펼침화음의 세잇단음표와 왼손의
옥타브 하강과 함께 이 변주를 이끌어
나간다. 단락이 바뀔
때는 하강이던 것이 상승으로 뒤집힌다. 활기가 넘치는 장식적인
변주이다.
▲ 악보 12. 제 7변주
(8) 제
8변주; Poco vivace
오른손이 점 2분음표로 선율을 연주하며, 왼손은 상승 음형을 한
마디씩 반복하며 반주한다. 이
왼손의 상승 음형이 A의
변형이며, 오른손의
선율은 엄격히 말하여 B의
확장이다. 첫 단락에 서
Ⅰ-Ⅴ 였던 화성 진행이
Ⅰ-Ⅱ로 바뀐 것이
두드러진다. 템포
지정은 빠르지만, 오른손
선율 의 움직임이 느리기 때문에 빠르게
들리지는 않는다. 평온한
분위기이다.
▲ 악보 13. 제 8변주
(9) 제
9변주; Allegro pesante e risoluto, c단조, 4/4
베토벤은 A의 꾸밈음을 포함한 첫
음형만으로 이 변주를 구성하고 있다. 특히 첫 단락의 앞 8 마디에서는 A,
A의 4도 아래 모방(4도에 주의!)과
A*만을 사용하여 음역을
바꿔 가면서 만들었는 데, 정말
절묘하다. 곡상은
유머러스하며, 허둥대는
것 같은 4/4박자의
스케르초풍이다. 개인적으로는
이 곡의 33개의 변주 중
가장 듣기에 재미있다고 생각한다.
▲ 악보 14. 제 9변주
(10) 제
10변주; Presto
이 변주는 앞뒤
각 단락을 반복할 때 형태를 많이 바꾸며, 긴 오른손의 트레몰로 및
왼손의 트릴이 특징이다. 빠른
템포와 음계진행 및 빈번한 음역의
이동으로 인해 기괴하기까지 하다. 오른손은 B의
펼침화음 형태를, 왼손은
옥타브의 음계를 연주하여 시작된다. 이 뒤에 양손의 화음이
나타나고, 지금까지의
첫 단락이 반복될 때에는 왼손의 트릴 위에
오른손의 화음으로 하강 후 오른손 화음이
고음역에서 반짝거린다. 둘째
단락으로 들어가면 거꾸로 왼손의 상승
옥타브로 시작하며, 나머지는
전 단락과 구성이 비슷하다.
▲ 악보 15. 제 10변주
(c) 2000~ , 이영록 ; 링크는 자유지만, 인용하려면 메일로 미리 문의하시기 바랍니다.
Last Update ; 28th Feb. 2000