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베토벤; 피아노 3중주곡 7번 B♭장조, op.97
슈베르트; 피아노
3중주곡
1번
B♭장조, D.898
오보린(p),D.오이스트라흐(vn),크누셰비츠키(vc)
브람스;
바이올린 소나타 1,2번
I.오이스트라흐(vn),긴츠부르크(p)
이자이;
황홀,
op.21
비에니아프스키; 전설, op.17
수크;
사랑의 노래, op.7-1
코다이; 3개의
헝가리 민요
D.오이스트라흐(vn),얌폴스키(p)
녹음; 1956년 2월(소품), 1958년 5월(트리오), 1960년
5월(소나타), 애비 로드 스튜디오 No.1, 런던
EMI CZS 5 69367 2(2CD)
Contributed
in Auditorium, p.94,
Vol.2, Jun. 1999
Partly Corrected on Apr. 2001
'King David'는 실내악에서도 20세기의 왕이었다. 그는 1938년 오보린과 듀오, 3년 후 크누셰비츠키와 트리오 연주를 시작했는데, 이 트리오는 1963년 크누셰비츠키가 뇌출혈로 사망할 때까지 동시대 최고의 트리오 중 하나였다. 아쉽게도 구하기 쉬운 스테레오 녹음은 이 음반 하나 뿐이지만, 기술적인 완벽함과 고전적인 단정함이 잘 결합된 탁월한 연주이다.
베토벤은
더할 나위없이 깔끔하게 다듬어졌으며, 스케일이 크면서도 세부는
부드럽고 따뜻하다. 3악장
코다에서 세 악기의 온아한 연주는 곡의
느낌을 완전히 새롭게 할 정도로 훌륭하다. 4악장 종결부처럼 매우
빠른 템포에서도 균형과 앙상블은 단 한
치도 흐뜨러지지 않는다. 카잘스 트리오(EMI)의 자유자재함, 아슈케나지-펄만-하렐(EMI)의
젊음, 이스토민-스턴-로즈(Sony)의 밝은 외향적인
음악에 비해 가장 고전적이며 안정감 있는
연주로 추천한다.
슈베르트도 이들의
실력을 완벽하게 보여 준 좋은 연주로, 역시 고전적인 조형 속에
한층 더 서정미를 곁들였다. 특히
2악장에서 언뜻 비치는
그늘이 드리워진 중간부는 정말
인상적이며, 밝은 면에
쏠린 듯한 이스토민-스턴-로즈(Sony)의
연주와 수크 트리오(Denon)의
연주보다 확실히 매력적이다.
악장 간의 대조를 부각시켜 3,4악장의 성격을
자연스럽게 드러낸 명연주로,
필자가 들은 것 중에는 이에 필적할
것은 루빈슈타인-셰링-푸르니에의
유연함과 여유가 넘치는 음반(RCA)밖에
없다. 이들의 다른
트리오 녹음이 현재 구할 수 있는 것은
모두 모노랄임을 감안하면, 트리오를
좋아하는 분이면 오이스트라흐의 팬이건
아니건 꼭 갖춰 놓기를 권한다. 전에 나온 도시바-EMI의 음반에 비해 울림이
아주 약간 적기는 하지만, 음질
차는 거의 없으며, 좀
낡기는 했지만 감상에 무리없는 수준의
녹음이다.
아들 이고리의 브람스 소나타 연주는 EMI에서는 이번에 처음 발매된 듯한데, 여러 면에서 아버지를 연상시킨다. 특히 1번이 더욱 그런데, 바우어가 반주한 다비드의 70년 녹음(Melodiya)과 전체적인 느낌이 너무 비슷하다. 2번은 리히테르와 다비드의 강렬한 72년 실황녹음(Melodiya)이 너무 압도적이어서인지 다소 늘어진 것 같지만, 'Amabile'라고까지 지정된 곡의 성격으로 볼 때 이고리 쪽이 더 온당한 해석임에 가까울 것으로 생각한다. 단 두 곡 모두 아버지보다 선이 좀 가늘다는 느낌은 피할 수 없는데, 이고리가 항상 손해를 보는 것은 이런 점이다.
보너스로 수록된 다비드의 소품 연주는 그의 '만능성'을 잘 보여준다. '전설'의 유창한 흐름이 특히 돋보이며, 기술적으로 전혀 하자가 없고 녹음도 연도를 감안하면 우수하다. 전체적으로 아버지 10, 아들 8, 녹음 7.5, 가격 10점의 음반.
ps. '객석'의 원래 기고에는 다비드의 소품 연주를 모노랄이라고 적었는데, 여기 올리면서 헤드폰으로 다시 들어 보니 스테레오인 것을 알았습니다. 1956년의 녹음 연도 때문에 제가 착각했습니다. '객석'지와 독자에게 사과드립니다.
(c) 1998~ , 이영록 & 객석 ; 링크는 자유지만, 인용하시려면 우선 제게 메일을 보내 주시기 바랍니다.
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Created ; 7th Apr. 2001