리히테르 슈만 후모레스케와 환상 소곡집 외; 이영록의 음악 페이지

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슈만; 환상 소곡집 op.12 중 1∼3,5,7,8번, 후모레스케 op.20,
노벨레텐 op.21 중 1,2,8번
리히테르(p)

녹음; 1956, 1960(op.21)
Melodiya 74321 29464 2

Contributed in Auditorium, p.157, May 1998
Partly Corrected on Apr. 2001

내가 슈만의 음악을 세부까지 듣게 한 피아니스트를 셋만 꼽는다면 호로비츠, 켐프, 리히테르를 들 것이며, 이 중 첫째는 단연 리히테르이다. 나머지 두 사람은 자신의 개성으로 철저히 채색한 슈만을 연주하는데 비해, 슈만의 악보 자체가 어떤 힘을 가졌는가를 리히테르만큼 통렬히 드러내는 피아니스트는 없다. 슈만의 변덕스럽기까지 한 여러 기분이, 그의 손끝에서 생생하고 강력하게, 더군다나 통일감을 갖고 살아나는 것이다. 리히테르가 슈만을 좋아한다기보다는, 오히려 슈만이 리히테르를 좋아하는 것 같다.

환상 소곡집은 부드러운 '저녁'에서 긴장감이 감도는 2번 '비상', 불길함이 엿보이는 '밤에', 뛰어난 기교가 돋보이는 '꿈의 엇갈림', 씩씩하며 자랑스러운 '노래의 끝'등 인상적이지 않은 곡이 없다. 특히 '밤에'에서 무엇이 일어날 듯 말 듯 한 설레임 같은 것을 절묘히 묘사했으며, 끝의 긴장감과 힘도 투철하다. 4,6번이 빠진 것이 아쉬울 따름이다.
'후모레스케'는 최근의 백혜선(EMI)을 포함하여 7종의 다른 음반과 비교했는데, 매우 개성적으로 철저히 아름다움을 추구한 특이한 켐프(DG 435 045-2, 4CD)와 백열적인 호로비츠(RCA)를 제외하면, 이에 비교할 만한 녹음은 없다. 악보를 재현하면서 다양함을 살린 면에서 보면 이 음반은 독보적이며, 연주자의 개성을 아주 강조하거나 전연 다른 방향을 취하거나 하지 않는다면 이 녹음의 아성을 깨기가 쉽지 않으리라 생각한다.

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Created ; 7th Apr. 2001

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